Ярче и четче

Зачастую изображение оказывается слишком светлым, слишком темным или малоконтрастным. Чтобы привести картинку в нормальный вид, необходимо использовать фильтры для коррекции тона, яркости и контраста. 
При коррекции тона обычно обращают внимание на наиболее светлые и наиболее темные тона изображения. Поскольку при этом речь идет не о чисто белом или чисто черном цвете, то следует растянуть цветовой спектр: темные тона понизить до черного, а светлые — повысить до белого. Благодаря этому для промежуточных цветов образуется больше ступеней. 
В результате изображение становится более ярким и показывает мелкие цветовые оттенки (фото с. 101 вверху, слева и справа). При коррекции контрастности растягиваются средние цветовые оттенки. В результате темные тона превращаются в чисто черный цвет, а светлые в чисто белый. Таким способом можно снизить туманность и сделать не слишком контрастное изображение более ясным (фото с. 101 внизу слева). 
При коррекции градаций цвета происходят наиболее общие изменения. В зависимости от эффективности программы исследуются четвертые и восьмые части тонов, то есть дополнительные ступени между темными, светлыми и средними тонами, и их яркость изменяется таким образом, чтобы они хорошо сочетались с соседними тонами (фото с. 101 внизу справа). 
После внесения общих изменений в изображение самое время заняться подчисткой — заретушировать небольшие погрешности, например.

Такие заметные мелочи

Если при сканировании с высоким разрешением главная головная боль — это пылинки, то в цифровой фотографии ту же самую роль играют помехи или неправильная интерпретация отдельных пикселей изображения. Эти погрешности не слишком заметны, однако поскольку они могут быть сильно увеличены при последующей обработке изображения, их необходимо устранить еще на первом этапе. Теми же средствами можно удалить нежелательные детали, например, проблемные участки кожи на портрете или мачту антенны, торчащую прямо на фоне великолепной панорамы неба. 
Проще всего дефект можно обработать с помощью инструмента Clone, который иначе называется штампом. Используйте штамп небольших размеров, чуть больше самого дефекта. Его контур должен иметь закругленные края. 
Пометьте область рядом с дефектом и скопируйте ее поверх дефекта. В качестве источника для штампа должна использоваться только область с той же яркостью и того же оттенка, что и фон в зоне дефекта.

Размываем пиксели

В силу недостаточного разрешения ПЗС-матриц различие между мягкими и очень резкими участками в цифровых изображениях не так велики, как на профессиональных аналоговых фотографиях или слайдах. Но этот недостаток можно легко устранить. Для этого выберите инструмент "лассо" и установите мягкую границу выбора на значение от 10 до 20 пикселей. За счет этого эффект к краю выбираемой зоны смягчается, и между нетронутой и обработанной областями не возникают никакие новые границы. 
Теперь с помощью лассо выберите логически связанные области. Конечно, четкие контрастные области, например, отдельные волосы, нужно обязательно оставить. В нашем примере (фото с. 102 вверху) первая область, подлежащая обработке, лежит между глазами и бровями, вторая — над полосками румян на скулах, а третья — между румянами и глазами. Если теперь обработать эти области с помощью фильтров Gaussian Blur или Despeckle, то все пиксельные помехи будут размыты, зато глаза с четко видными отдельными ресничками станут более выразительными.

Боремся с тенями и бликами

Небольшие блики становятся причиной возникновения легко очерченных теней и светлых "передержанных" областей. Эти ошибки можно устранить различными способами. В простых графических программах без инструмента Маска, поддержки слоев и уровней пройдите инструментом-лассо (с очень мягкой границей выбора) вокруг теневых областей примерно туда, где волосы сильно затемняют лицо (фото с. 102 внизу). Теперь осветлите эту область с помощью фильтра яркости и контрастности, чтобы она стала соответствовать соседним областям. Скопируйте изображение и вставьте его поверх оригинала. 
В копии следует удалить области вокруг осветленных переходов и изменять яркость нового изображения до тех пор, пока сомнительные переходы не станут достаточно светлыми. При этом обработанная область сольется с фоном. В Photoshop еще проще: выберите обрабатываемую зону с помощью маски, а затем командой Image|Adjust|Levels откройте гистограмму уровней яркости для данного участка изображения. Перемещая границы черного и белого, а также средний бегунок (усредненный уровень серого), добейтесь нужного уровня яркости в данной зоне.

Этот разный черный цвет

Темные области — большая проблема для цифровых камер. С помощью выборочной коррекции полутонов в Photoshop они становятся более насыщенными. Используются для этого те же средства, что и при коррекции яркости. Если изображение содержит несколько темных элементов (фото с. 104 справа), то их нужно обрабатывать отдельно: темные волосы должны быть обработаны иначе, нежели темная блуза. В конце работы удалите все слои, за исключением откорректированных изображений областей.

Улучшаем контрастность

Согласование контрастности осуществляется иначе, нежели коррекция тонов. В этом случае не распределяются заново уже имеющиеся цвета и параметры яркости, а сами оттенки сдвигаются друг относительно друга. Кроме совершенно темных, светлых и средних тонов градационная кривая различает две группы промежуточных значений: четвертые и восьмые части тонов. Четвертые части тонов лежат между светлыми и средними, а также между средними и темными тонами. Восьмые части тонов лежат между четвертыми частями и светлыми тонами, а также между четвертыми частями и темными тонами (фото с. 104 внизу). 
После правильной коррекции тонов остается сделать немногое. Можно, в частности, поправить затененные участки в тех областях, на которых не была проведена селективная коррекция тонов. Для этого нужно лишь сдвинуть точку на градационной кривой вправо вниз или влево вверх.

Коррекция баланса

Если выбранный при съемке баланс белого не соответствует реальности, то возникает перекос цветов (до 5 %, если снимать сцену в помещении с настройками для солнечного дня). 
Если цвета снимка в целом чересчур красные или чересчур синие, то необходимо слегка сдвинуть влево или вправо регулятор одноименной установочной опции. Таким способом, например, можно откорректировать цветовые оттенки, которые возникли при съемке сцены, освещенной люминесцентными лампами, когда в камере выбраны настройки "Солнечное освещение".

"Двигаем" цвета

В случае, если на общем изображении не выделяется один какой-то цветовой оттенок, а нужно просто сделать небо чуть более синим, луг — зеленым, губы — красными, то в игру вступает селективная коррекция цвета. Вы выбираете один основной тон: красный, зеленый и синий (голубой, пурпурный или желтый в модели CMYK), а затем корректируете его: например, зеленый становится более насыщенным, если добавить желтого, синий становится более интенсивным за счет увеличения доли пурпурного и желтого. Если нужно перекрасить только зеленую скатерть на столе, но оставить неизменным зеленый луг на заднем плане, то сначала нужно выбрать соответствующую область с помощью инструмента-маски.

Маскировка нечеткостей

Если цвета и контрастность в порядке, перейдем к четкости. Для получения оптимального результата важно работать в графической программе с опцией Маскировать нечеткости. При ее использовании незначительные различия с соседними пикселями остаются неучтенными, увеличение четкости срабатывает только при больших отклонениях в цвете или контрастности. 
В любом случае, следует обязательно обратить внимание на то, чтобы изображение было представлено на экране в масштабе 1:1 (100 %). Лишь при таком представлении можно действительно оценить четкость изображения. В другом масштабе (например, при уменьшении изображения) оптимальным образом выставленное изображение становится "пористым", рыхлым.

Назад, к бумаге

Отпечатанное цифровое фото постоянно сравнивают с традиционными фотографиями. Если их сделать на специальной фотобумаге с помощью специального шестикрасочного фотопринтера, то обычно результат получается настолько хорош, что дилетант вряд ли сможет отличить его от обычной фотографии. Правда, отпечаток получается дорогим, порядка $1 за снимок размером 10 x 15 см. 
Еще дороже печать на специальных сублимационных фотопринтерах — но качество и скорость печати в них еще выше (см. ЧИП 4/2001, с. 38). Выпускаются эти принтеры производителями цифровых фотокамер; в них используется специальная, только для этих принтеров предназначенная бумага. 
Очень хорошее качество достигается при печати файлов в цифровых фотолабораториях (где обычную фотобумагу засвечивают с помощью специальной ЭЛТ-трубки). В этом случае фотография окажется лишь ненамного (в 2—4 раза) дороже обычной аналоговой при том же качестве. 
Практически во всех случаях — и для вывода фото на принтерах, и для печати в фотолабораториях оптимальным разрешением растрового файла будет 300 dpi (точек на дюйм). Пусть вас не путают высокие значения разрешений в современных фотопринтерах — в них для формирования элемента изображения (пикселя) требуется несколько капель разных цветов.

Слишком много — не хорошо

Избыточное разрешение печатаемого снимка (выше 300 dpi) вредит качеству почти так же, как недостаточное. Ведь при аппроксимации изображения драйвером принтера важные детали, например, четкие переходы яркости, сильно сглаживаются. 
Для получения оптимального изображения необходима графическая программа, которая может менять размеры изображения и его разрешение (Photoshop, Paintshop Pro, Photopaint). Установочное меню обычно открывается по команде Размеры изображения. Обычно цифровые камеры, выдающие изображение в JPEG-формате, имеют предварительную установку на разрешение 72 dpi. 
Отключите в вашем растровом редакторе опцию пересчета изображения (чтобы не ухудшать четкость за счет аппроксимации или интерполяции), затем измените значение на 300 dpi. При этом количество пикселей останется неизменным, — изменятся размеры изображения в сантиметрах. 
Если нужно уменьшить размер изображения, сначала сохраните файл в виде копии, затем оптимизируйте контрастность, яркость и четкость (см. с. 101—102) и заново укажите размеры изображения. Используйте масштаб 100 %, так как обычно при изменении размера изображение теряет четкость. Поэтому нужно заново обработать его фильтром Маскировать нечеткости. Сохраняйте готовое к печати изображение в формате TIFF, который дает полную глубину цвета в 24 бит и может быть сжат без потерь качества с помощью опции LZW. Использовать формат JPEG не стоит — его высокое сжатие оплачено необратимыми потерями качества.

Установки печати

При печати на "струйнике" желательно включить однонаправленный режим печати, если ваш принтер его поддерживает. При таком режиме печать происходит только при движении каретки в прямом направлении. В результате повышается точность расположения точек печати по отношению друг к другу. Однако у большинства принтеров такой режим работы требует применения дорогих фотокартриджей. 
Аналогично, режимы с высоким разрешением в струйных принтерах доступны лишь при использовании фотокартриджей и специальной бумаги. 
Если драйвер принтера поддерживает опции рассеяния ошибок, диффузии и Spray-режим, их необходимо включить. Эти функции за счет формирования растра из произвольно расположенных пикселей позволяют получать картинки с хорошей градацией цветов.

Прочный фундамент

Вы прошли весь путь обработки цифрового фото — от предварительной коррекции до печати. Конечно, это лишь наметки, направления для практики и совершенствования. Не помешает книга, подробно описывающая работу с той программой, которой вы пользуетесь. 
Отдельная тема, которой мы совсем не коснулись в этой статье,— монтаж. При работе с цифровыми изображениями становятся возможными операции, ранее немыслимые: можно реализовать любой творческий замысел, рожденный самым богатым воображением. Однако отлично подготовленные оригинальные изображения являются необходимой составляющей творческого успеха.